嘶，不会吧！
张静初又道：“你要和她处么？”
“当然不会。”
“我就知道，有范冰彬彬在，我都没戏，她怎么可能有戏。”张静初的语气轻快了起来，旋即便问，“一会儿你那没人吧，我过来。”
“你不是大姨妈吗？”
“应该走完了。”
“还是别了吧。”
“我不管，趁你现在刚刚发泄过，刚好合适.”
次日，《龙虾》正式进入拍摄阶段。
第126章 此行来日本最重要的是什么？
开机后，剧组便直接进入高效运作中。
整部片子别看是部电影，但实际上真要拍下来花不了多少时间。
除了场景简单外，最重要的是不用临时“创作”。
当下内地，或者说除了好莱坞工业体系下的电影外，基本上所有电影都少不了导演临时改戏、创作，以达成更符合导演要的效果，尤其是文艺片这种情况尤为明显。
这样一来就会更加耗费时间和金钱。
好莱坞工业化的优势就是极大限制了导演的“临场放飞”权利。
所有的流程、分镜都在开拍前就已经计划好，想变，临场是不行的，得和制片人扯皮，看谁说服得了谁。
破晓公司现在其实就好莱坞运作模式差不多。
哪怕这是部文艺片，但一切事项都已准备好，换个导演来拍，只要按照设定好的风景图以及工作流程进行，最终片子其实不会有没太大区别，除非给这个导演剪辑权。
所以这样一部场景、人物极其简单，前段70%都是用旁边解释剧情，后段有用很多慢镜头拉时长的片子，按照原本的计划，实际上用不着三周就能拍完。
但路江毕竟忙。
开拍一周，路江便请假三天，同时F3也同步请假，在京城集合，出发开启第一波宣传行程。
这三天里宁昊会暂代导演，拍摄无主角部分的戏份。
此时内地歌坛讨论最火的就是路江即将发行的新专。
今年路江的新专放在《浪漫满屋》大结局当天发行，也就是8月15日。
新专名就叫《我们的歌》。
关于取名及背后故事，华纳早先就在官网上公开。
所以现在关注过的歌迷都知道，这是专辑名，也是同名歌曲，而且是为歌迷粉丝专门写的。
对此歌迷粉丝们当然是翘首以盼，然后从6月底盼到现在。
业内对此也很是关注。
因为自从6月路江受伤以来，他已经在公众视野里消失一个月。
甚至再往大点说，从4月开拍《浪漫满屋》开始一直到现在，路江就没怎么露过面。
四舍五入小半年，内地乐坛、各路媒体甚是想念。
除了想念路江的热度用以赚钱外，实在是因为当下港台音乐“欺人太甚”。
没办法，当下内地乐坛抛开路江，依旧被港台摁着打，人家是有多又猛，完全不是一个量级。
杨千的《Miriam》和动力火车的《忠孝东路走九遍》制霸二月、三月。
后刘若英第六张专辑《年华》接档，和太陪你的《怎样》一起，制霸三月中旬至三月末。
到了四月，莫文蔚出性感新专，本就质量不错，但被萧亚轩的新专《明天》吊着打，整个四月就是萧亚轩独孤求败。
到了5月，孙燕姿的《绿光》来了，SHE也提前发布专辑《女生宿舍》，其中《恋人未满》一路火到7月底。
七月中旬，湾湾美少女团体4 in love推出了第二张专辑《谁怕谁》，其中《一千零一个愿望》强势登榜。
7月开始，英皇方面也彻底发力。
一哥陈奕迅发布《Special Thanks to》，其中《你的背包》《谢谢侬》等迅速登榜。
整个上半年，没了路江，华语乐坛又一次被港台吃干抹净。
也是因此，路江这颗“独苗”重新回归视野，所受到的关注会远超寻常。
而业内人士在预测路江今年新专前景时，整体依旧是持相对悲观态度的。
还是那个原因，对手太多，且今年竞争很是激烈。
当前公开的信息中，大家已经知道，陈奕迅8月还要发新专，专辑名都已经公布，叫《The Line-up》。
同时谢听风也又一次瞄准8月，将发布纪念专辑《Senses》，据说这张精选专辑收录了十五首他亲自作曲的热门作品。
同时还有一张名叫《谢听风和陈奕迅联名的纯音乐世界》专辑也已经公开，就是两个英皇摇钱树的热门歌曲的伴奏曲，也是服气的。
而这俩同时把时间定在8月，很难不让人联想到“联手”抗衡某人。
但整个8月也不止有这俩高人气歌手。
王力宏据说也要发专，歌曲《唯一》已经在预热，歌曲质量极佳。
除了这些外，任贤齐、周华健、张信哲、张惠妹等新专计划都在9月。
路江，又一次陷入群狼环伺的险地。
那么路江是否能再一次靠才华杀出重围，护住内地歌手荣光？
而正当两岸三地甚至东南亚歌迷等待着第一首预热歌曲面世时。
此时路江已经和F3，已经抵达日本，开启第一次日本之行。
这次日本之行总共只有两天。
当天抵达，举行歌迷会和签售会，次日上午上节目，晚上演唱会。
日本是当下亚洲流行的高地，同时日本的影音产品单价极高，普通专辑单张起价都有100人民币，相对的利润也极大，于算当下许多港台歌手的野心高地就是日本。
很多歌手为了拓展市场，时常以能否在日本取得成绩作为比较项。
比如今年谢听风的主要市场除了内地外就是日本，其目的都不用说，在日本取得不错成绩，那就是“亚洲巨星”。
但日本也的确不是谁都能轻易打入的。
日本娱乐产业链高度闭环，娱乐资源被少数巨头（如杰尼斯、索尼、艾回）垄断，外籍艺人难以获得优质制作、宣传和打歌资源。
主流综艺也极少邀请外籍艺人。
同时日本歌迷的喜好也不太一样，其余亚洲各国还在被动接受明星，日本现在已经开始玩养成了，对歌曲也比较热衷J-POP和动漫歌曲，对欧美歌曲都不太感冒的。
也是因此，路江在两岸三地乃至东南亚、韩国的人气很高，但在日本就一直没啥名气，只是小众追捧。
也就是靠着《流星花园》这部日本动漫才在日本打开名气。
但就算这样，人气如何依旧是个未知数。
所以华纳这次依旧采取了相对保守的做法。
只安排了两天，以及个别几个活动。
当然了，这说起来是寒酸，但也只是相对于F4的人气来说的。
和别的港台歌手比起来，初次过来就能搞歌迷会、演唱会，这已经是不得了的事情了。
更不得了的是，这次日本歌迷会来了三千+歌迷。
演唱会门票据说已经卖出三万+，实属华人歌手/组合里的top级。
这也让已经经过不少大场面的F3颇感自豪。
这毕竟是日本。
当下亚洲第一经济强国，人均GDP比韩国都多三倍，比内地更是多30倍！
含“金”量完全不在一个层次。
当然自豪归自豪，脑子还是要清醒的。
此行来日本最重要的是什么？
F4四手相叠，齐声轻呼：“赚虐粉钱！！”
第127章 霓虹粉丝：全世界最好的giegie！
早在确定日本之行的时候，华纳和日本承办方便有意开始组织起F4和路江的粉丝社群。
原本这种社群展现出来的人气虽然很不错，但没有到夸张的地步。
但谁让6月时候路江受伤了呢。
日本方面的合作方第一时间就提出了一个方案：虐粉。
想借此直接把日本之行打满伤害。
对此华纳周建辉当然是不太同意的。
毕竟这太“有伤天和”。
但路江知道后却直接答应下来。
原因很简单，赚钱嘛，不寒碜，何况还是日本粉丝的钱。
上辈子受惠于某位韩流脑残粉前女友的影响，路江是了解过这些事的。
其中关于虐粉，也听说过许多案例，比如偶像病了、受打压了、遭遇不公了等等，然后粉丝“助力”，自行发起各种瞠目结舌的行动。
整个亚洲关于粉丝营销方面，最早起步的就是日本。
早在80年代，日本偶像产业，如杰尼斯事务所就开始强调偶像的“努力人设”，通过纪录片、综艺节目展现偶像训练的艰辛，培养粉丝的共情与忠诚度。
到了90年代，早安少女组等女团通过“选拔淘汰制”制造竞争压力，粉丝被迫通过消费支持偶像“生存”，形成早期“虐粉”模式。
现在是01年，“虐粉”已然形成产业链，然后到了2005年AKB48成立，“虐粉”在日本进一步体系化。
而和后来中韩的模式不同的是。
中韩“虐粉”往往是从粉丝后援会自发形成。
也就是粉丝们自己觉得偶像遭遇不公，这个不公可以是任何事。
于是粉丝们觉得偶像需要助力，然后自我伤心，自我感动，继而开始“助力”，并在热搜等明面上展现出来。
而日本则是事务所主导。
主动“以身入局”，营销偶像因为公司规则的影响，使得偶像被虐，想要不被虐，就不得不做一些不想做的事。
总的来说，其本质是公司主动通过制造偶像的“脆弱性”和“不确定性”，将粉丝情感转化为消费行为，但整体还是比较影迷的，不会真的“以身入局”，而是强调“制度性”。
偏偏日本粉丝们最吃“制度压迫”这一套。