尽管这些特点都与真品相符，但仍没有人认为这些残片是正品残片，都下意识认为这些残片是来自高仿品。
这时，有人喊道：“浸茶水，看开片！”
顿时，有人拿着残片，去往放置着茶水的置物架处。
看开片情况也是鉴定汝瓷的必要手段之一。
宋代汝窑瓷器开片堪称一绝，开片的形成，开始时是器物于高温焙烧下产生的一种釉表缺陷，行话叫“崩釉”。汝窑的艺术匠师将这种难以控制的、千变万化的釉病，通过人为地操作转换为一种自然美妙的装饰，而且控制的恰到好处，可谓巧夺天工的绝活。釉面开片较细密，多呈斜裂开片，深浅相互交织叠错，像是银光闪闪的片片鱼鳞，或呈蝉翼纹状，给人以排列有序的层次感。釉中细小沙眼呈鱼子纹、芝麻花和蟹爪纹。并有典型的桔皮釉、冰片釉、茶叶沫，部分柳条纹状的开片是因手拉坯辘轳旋转时，使泥料分子排列结构朝一定方向而形成的现象……
只不过，未经沁色的开片痕迹为淡白色，不易被肉眼捕捉观察，因此鉴宝人总结出了一种观看开片的方式：浸茶水。
通过茶水来使得汝窑开片如同变了颜色，如同展开了一样。
开片的名称，也是由此而来。
没多久，有人问道：“开片僵吗？”
仿品开片多为僵直，远达不到汝窑开片的自然美妙，因此有人会如此问道。
但用茶水浸泡残片的人回复的答案却令众人心头一沉。
却听做实验的人道：“不僵，是斜开片，毫不规则，犹如鱼鳞密布，简直就是艺术品，绝不是人为开片！”
第七十章 汝窑之真假（下）
“外形与真品相符，连开片都自然美妙，难道真的是真品？”
“这不可能啊！众所周知，汝窑现在存世的就是那几十个，咋可能突然冒出这么多真品来？”
“这里面绝对有问题！”
众人依然不相信这些残片为真，但是一时间不知道问题出现在哪里，僵在了当场。
这时，在古玩界名声颇大的唐半都问：“看棕眼了没？棕眼什么情况？”
他老人家也没挤进过，在外面很着急。
“对对对，还是唐老心细，快看看棕眼！”有人附和喊道。
北宋时期制作的瓷器不如清朝那么完美，特别在棕眼和流釉露胎方面更是如此，这也是判断年代的主要特征之一。
我们有时会看到年头比较悠久的瓷器上有小坑，以为是烧制失误，实则不然，那是因为瓷胚胎可能存有空隙，空隙中的水分经蒸发会外涨，冲破釉面而形成的。
因冲破点无釉，露胎多的称之为缩釉斑，露胎少的称之为缩釉点。
所以，古瓷上的小坑是特有的，仿品若想仿制，在这一点上极难控制。
因此，看棕眼也是鉴定手段之一。
可里面人的回复再度令人心头一沉。
却听做实验的那人道：“棕眼只有一个，若铜黄，犹如羊肝。”
众所周知，汝窑胎色呈浅灰、灰白，因其色调与香燃烧之后形成的香灰相似，因而俗称“香灰胎”。
可这棕眼呈现的却是若铜黄，应该不为假吗？
然而，在场所有人的脸上都没有流露出半点异色。
因为燕京故宫博物馆藏的汝瓷天青釉盘就有两处棕眼，呈铁褐色。是因为烧制它的泥土含铁量高，经过一千多年的氧化就呈现一种铁褐色。
但华夏古瓷研究中心，明确表示，汝瓷有时还有一种缩釉斑呈现为铜黄色。
有人说，这叫铜骨。
可见，棕眼呈铜黄，乃是正常现象，并非为假。
众人心头不禁疑惑：“不论是从外形，还是釉色釉水釉质，甚至连棕眼都与正品相符，难不成这汝窑残片真的是真品？”
这已经是将眼力鉴定的所有手段都用尽了，但仍没看出任何作假的苗头，众人不由望向唐半都。
唐半都纠结良久，叹道：“兹事体大，还是上仪器吧。”
玩古瓷的，一般是不会将瓷器上仪器的，断真断假，全凭一双眼睛。
且瞧不起用科学仪器的。
他们认为用可科学仪器是对自己的侮辱，是对自己古玩知识底蕴的怀疑，更是对自己鉴定水平的贬低。
但汝窑瓷器价值太过珍贵，且存世量太过稀少，突然出现这么多真品，众人心里无不发毛，哪怕他们心里再不愿，也不得不承认，有时科学仪器就是比人的眼力更为准确！
众人闻言，顿时有博物馆的研究人员，上前将残片置于显微镜下观察。
他观察的是釉下气泡。
这也是现如今鉴定汝窑瓷器的手段之一。
自古至今，但凡瓷器出窑，釉下均有气泡，多少而已。
汝窑瓷微观下气泡很少，像晨曦天空的星星一样，很少见到。因为宋汝瓷是玛瑙入釉，多种玛瑙混合一起在汝窑严格烧制，做工精细，所以气泡难寻，但是通过高倍150倍显微镜查看后，可以看到窑釉的流动十分明显，形状如同流动的棉絮与豆花一般，分布在其中的气泡随处可见，而且气泡的大小差异较大，大者可为小者的数倍至十数倍。
且汝窑瓷器表面乳浊感的原因，就是釉料中的石英质颗粒、气泡及乳白云雾状物质造成的。
仿汝瓷就不一样了，气泡很多，且又大又亮，如同海水沸腾时的滚烫泛起的气泡。最近几年造假者用化学物质造老泡和黑死泡，跟汝瓷泡差别更大。
然而，众人很快就看到，那个研究员一脸深沉的抬了头。
有人问：“气泡情况怎么样？”
那研究员道：“我曾经观察过汝窑正品残片，情景状况我记得很清楚。与这次观察的结果几乎一模一样。我虽然不敢相信，但我不得不说，通过对于气泡和釉水流动的对比，这残片确实符合真品。”
“怎么可能！造假连气泡都能做的如此之真？”
“现在的造假技术这么发达了吗？”
众人再度一片哗然。
这时，唐半都问：“光谱仪你玩的转不？”
那研究员点头。
唐半都道：“那就上光谱仪吧，分析下化学成分配比，跟真品对比一下。”
那研究员立马拿着残片来到另一个置物架前，那上面放置着最新款的光谱仪，显然，博耀对于这次的汝窑瓷器很有信心。
但众人不敢相信，还是让那研究员检测了一下。
但结果再度让众人失望，通过数据对比，残片成份配比与国家古瓷研究中心公布出来的数据几乎完全一致，从这方面来说，也是真品！
唐半都依然不敢相信这次的汝窑瓷器是为真品，咬了咬牙，对那研究人员说，“你等一下，我去跟博耀的人交流一下，回来再做一次检测。”
然后众人就看到唐半都走到博耀拍卖员身前，问：“应该可以取样吧？毕竟现在检测的是残片，哪怕损坏了，价值影响也不大。”
众所周知，取样会损坏古瓷器的本身价值，一般不被允许。
但博耀拍卖员却欣然同意，示意唐半都随意。
唐半都立马回身走到那个研究员身前，道：“从这片残片上刮下点粉末，进行热释光检测。”
热释光检测是被全世界认可的古陶瓷检测方法。其原理是陶瓷在烧成后会随时间的增加不断吸收积累辐射能量，通过检测陶瓷内部的辐射能量就可以判断陶瓷烧成时间与现在相距多久。
既然博耀都同意这么做了，那研究员再无担忧，果断利用博耀准备好的刮刀，从残片上刮下一些粉末，利用热释光检测仪对这些粉末进行观察。
只是，检测出来的结果，令众人大吃一惊。
却见此研究员一脸震惊的说：“对比古瓷器研究中心公布的数据，此残片确实是北宋年间的产物！”
“什么！”
众人再度哗然！
“外形相符、釉质相符、釉水相符、开片相符、支钉相符、棕眼相符，就连通过科学仪器检测出来的一切数据都相符……竟然是真的！”
“怎么会呢！汝窑瓷器传世只有那几十件啊！这些汝窑瓷器从哪里冒出来的？”
“竟然是真的！实在太令人难以想象了……”
就在众人震惊之际，秦立有机会挤过人群，来到那几片汝窑瓷器残片的置物架前面。
因为众人对于瓷片的色泽、外形、釉质都已经进行了仔细的观察和判断，他也就没有细看这些，而是直接用左手食指摸了过去……
第七十一章 不如何，看假
脑海中，一幅黑白画面徐徐展开。
画面中，场景属于现代。
秦立清晰看到几个身穿工作服的制瓷人员将一批白釉瓷片利用机器打磨成粉，然后重新塑制成胎，和江城赝品案中涉及的瓷器制作场景一模一样。
只不过，这一次，利用瓷粉重新塑制成胎后，制瓷人员并没有直接将瓷胎推入火窑，而是放在了一个圆形的工作台上。
工作台旁边是一个类似机器人的机器，不但有液晶显示器、扫描仪、还有机械臂，机械臂上有刻刀，然后秦立便看到有制瓷人员开启了机器。
机器先是对工作台上的瓷胎进行全方位的扫描，顿时在显示器中出现了同型号的3d模型，大小尺寸、外形等，与工作台上的瓷胎一模一样。
而后，有程序员利用移动内存向机器内倒入程序编码，仅几分钟，再看显示器中的3D模型上，已经布满了蜘蛛网般的鱼鳞纹，并且呈变化状态，从素胎逐渐布满纹路。
这时，机器开始了第三步骤，对工作台上的瓷胎进行雕刻纹路。
随着程序员指令输入，秦立看到，那个机器的机械臂缓缓移动到瓷胎身边，而后，刻刀在瓷胎表面上划出一道道不规则的线条。
待线条划满周身，工作台上的瓷胎与显示器中的3D模式已经完全一致，周身布满了鱼鳞一般的纹路。
这一步骤整整持续了一周时间，所有素胎全部利用机器划出了基本开片形状。
直到此时，烧瓷人员才将这些素胎推入火窑进行烧制。
而在这批瓷器出窑之前，秦立看到，之前在拍卖行门口看到的那个精瘦男子拎着一个铝合金箱子步入了烧瓷现场。
箱子打开后，赫然是多种颜色的玛瑙石。
有烧瓷人员对这些玛瑙石进行碾磨，全部成粉之后，利用简易火炉对这些玛瑙粉进行融化。
那个烧瓷人员手里持着一根不知材质的棍子，不停的在盛装玛瑙粉的容器里进行搅拌。
看到这里，秦立顿时明白，这些人是在利用两种不同的玛瑙石来合成粉红玛瑙。
因为汝窑瓷器的玛瑙入釉，用的正是粉红玛瑙，一种只存在于古时河南地的特有玛瑙。
但粉红玛瑙早已消失，因此，只能人为制造。
利用现代染料制作出来的粉红玛瑙，在烧制过程中，颜料会变色，不能入釉，因此，只能利用天然的玛瑙石来合成粉红玛瑙。
这种方式有不少仿汝窑瓷器的工厂使用，但至今都没人成功利用天然玛瑙石造出粉红玛瑙，顶天了近似，和正品差距很大，配比是一个极大的问题。
因为金手指的画面是黑白色，秦立也不清楚这个造假工厂弄出来的粉红玛瑙与正品的近似程度。
他只看到玛瑙液凝固后，形成了新的玛瑙石，而后那个烧瓷人员又用机器将新生成的玛瑙石研磨成粉，加入釉料当中。
等这批瓷胎出窑之后，烧瓷人员将各种颜料制成稠状釉液，另有制瓷人员对这批瓷胎进行上釉，而后二次烧制。
烧制的过程很繁琐，秦立看到那些烧瓷人员不断对火窑进行温度控制，时而提升，时而稳定，时而降温……
二次烧制整整维持了三天，瓷器终于出窑，赫然是一件件精美的青瓷。
秦立能清晰看到这些瓷器上的开片比之前素胎上的机器开片要复杂，但基本上都是在机械臂刻画的纹路上进行了裂变，似规整而又不规整，形如一片片鱼鳞，完全看不出机器雕琢的痕迹，俨然一副天然艺术品！
但这还没完。
瓷器出窑之后，烧瓷人员将这些瓷器全部浸入了不明液体中，足足浸泡了一周才捞出，而后又埋入了早就准备好的古墓之中，直至一年后，才重见天日！