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pS2：头晕，想吐。
晕车了，这是学校班车司机的锅。
——BY 全身无力的咪酱
第428章 日本唱片大赏【加更】
日本唱片大赏作为日本商业音乐中最权威的奖项，可以说是日本音乐年度压轴的重量级奖项了。
这个最权威还是有着非常明显的说服力的，毕竟奖项的主办单位是日本作曲家协会与日本唱片大赏委员会，并由TBS协办。
虽然后者的TBS电视台只是承包颁奖典礼的举办和电视台直播事务，不过日本作曲家协会的名头也足够唬人了。
从2004年开始，日本唱片大赏每年都会在东京都涩谷区本町的新国立剧场举办颁奖典礼。
今年的2006年，正好是在这里举办的第三届。
与其他类似的奖项一样，作为整个奖项中最重要的压轴大奖唱片大赏，一直是所有歌手努力角逐的对象。
因为日本唱片大赏带有浓厚的商业味道，所以这个奖项是对歌手商业影响力的肯定，以及他在日本娱乐圈歌唱领域的肯定。
比如说大家比较熟悉的滨崎步，曾经在2001—2003，连着三届拿到了唱片大赏，一举奠定了自己在日本流行音乐的地位。
上辈子，七夜对这个奖项了解的不多，只是因为女子偶像团关系知道日本有这么一个奖项。
毕竟AKB48和乃木坂46都连续两年拿到过这个奖，其中AKB拿到的是11年与12年，乃木坂则是18年与19年。
这两个组合也是唯二以女子偶像团的身份拿到这个奖的获奖者，也算是一个记录了。
毕竟日本女子偶像的圈内地位大家都知道，基本上就是圈内鄙视链的底端，她们拿到这个奖也算是非常有意义的事情了。
不过，七夜看来无论是AKB也好，还是乃木坂也好，她们都没有改变女子偶像组合在日本娱乐圈的根本地位。
究其原因还是因为这些女孩子们并没能拔高女子偶像的上限。
几个毕业生的转型不成功，让2010年后的女子偶像处于了一个非常尴尬的地位。
这些女孩子非常赚钱，但她们的可持续发展能力不强。
一般来说，培养一个明星，公司起码能吃15-20年。
但这些偶像，一般来说5年已经是极限了。
虽然有几个老白菜能够撑到10年，可一旦她们失去了偶像光环，她们就立马会变成娱乐圈里的小透明。
不过，七夜这辈子说不定会改变这样的情况。
别的不说Trier那几个丫头就是最好的证明，虽然所有人都知道莉莉是个例外，但能够有凛这样的水平也不错啊。
在日本本土是知名女艺人就不说了，就算在欧美凛的脸熟程度也比其他日本艺人强太多了。
甚至，在欧美人的眼中，凛和日本知名演员渡边谦都算得上同等咖位。
这虽然是一种错觉，不过日本在欧美人那里算得上号的艺人真的不多，凛多多少少也算是一个了。
也就是靠着Trier的崛起，这辈子的日本女子偶像复兴时间倒是比七夜记忆里的早了不少。
比如说某个胖子在去年12月份组建的女子偶像团体，第一年过得就比七夜记忆里舒服很多。
Trier打开了日本女子偶像市场，但重心转移到全球的Trier对于日本的经营并不上心。
在电通老大哥的资源帮助与鹫峰的钞能力铺路下，Trier在日本用躺着都能赚钱来形容都不为过。
在这样的情况下，Trier的运营们自然是把重点放在了欧美市场。
换了七夜估计也会做出同样的选择，毕竟欧美市场与日本市场相比，体量就不一样。
再加上凛、莉莉在内的Trier几个重要成员今年大部分时间都在美国，回日本做节目非常不方便。
所以，虽然Trier在日本还是会有演唱会之类的例行活动，但频繁程度自然比不上之前几年了。
但女子偶像的风潮已经被Trier掀起，已经做大的市场自然可不能因为Trier不做了而消失。
其他女子偶像团队几乎是立马就填补了这一空缺的市场。
就算Trier依旧把持着市场里最肥美的一块肉，但Trier因为工作重心转移而丢弃的肉骨头也足够剩下的人吃饱了。
其中吃下市场份额最多的就是某个胖子。
靠着人多的优势，原本第一年应该是艰难打拼却依旧亏本经营的AKB组合，居然活的还算滋润。
虽然这个组合依旧没有盈利，但起码没有上辈子亏的那么惨。
甚至，AKB居然还在今年的日本唱片大赏上拿到了最优新人赏。
不过在七夜看来，AKB的那个“总有一款适合你”的做法的确有着很大的优势，但这个新人奖出力最大的应该是秋元康的公关。
这混迹在娱乐圈几十年的胖子，手上的资源可一点都不少。
毕竟新人奖不像大赏那么引人注目，只要到达了及格线，稍微使点劲拿到手根本不是问题。
至于上辈子的AKB为啥没拿到，还是因为48第一年的成绩实在是不够理想，在硬实力不达标的情况下，秋胖子有劲也没处使。
“还真的是嘚瑟呢。”
站在新国立剧场的舞台后台，七夜看着站在自己不远处的一脸春风得意的秋元康摇了摇头。
作为偶像制作人，在沉寂多年后如此华丽的复出，肯定让这个已经憋了很久的胖子意气风发。
七夜倒也不用太过嫉妒，毕竟他现在站的层次比这个家伙要高得多了。
秋胖子再横，也就在日娱圈玩的转，他桐生七夜可是世界级的。
不过，七夜还是对这个上辈子缔造了女子偶像复兴的王牌制作人有些好奇，毕竟秋元康的能力还是非常出众的。