就算真的被压下去了，被压的人也不能是阿尔托莉雅。
当然，需要修改的也不单单只是阿尔托莉雅的剧情，其他角色也需要进行相应的修改。
fz的故事与fsn之间故事结构最大的不同，便是fsn属于传统的冒险故事，主线剧情基本上都集中在主角组身上。
而fz虽然有一个卫宫切嗣的主角，但是更加贴近群像剧。
除去主角切嗣，其他角色在故事中也使用了大量的笔墨去描写他们的故事。
这也是为什么，fz的剧情密集度会比fsn的单独每一条线都要高。
虽然加大了制作fz的难度，但却也让fz拥有了不同于fsn的魅力。
不过就算是群像剧，但也不可能每个角色都着重讲解。
无论是七夜还是虚渊玄，他们都是讲故事的专业人士当然懂得剧情上的取舍。
全部都要这种做法是菜鸟才会做的蠢事。
《复仇者联盟》系列可以说是商业电影中群像剧的巅峰了。
虽然电影中已经尽可能照顾每一个角色了，但还是有所偏向。
最明显的就是，最受欢迎的钢铁侠四部电影里永远都是戏份最多的那一个。
其他人，哪怕是同为三巨头的美国队长和托尔，都有在电影里当工具人的情况。
七夜不认为自己能够比漫威做的更好，所以电影版的fz角色剧情上肯定需要取舍。
fz里算上御主和从者，以及其他有出场的角色，差不多超过了20个。
而七夜选择的标准也很简单，角色曲线有变化的角色是电影的核心，其他的都是工具人。
这是最简单，也是观众最能接受的剧本编排。
当然，这样一来不单单是那些龙套，就连所有的从者与大部分御主也都被划归到工具人的行列之中。
而留下的角色只有三个人，卫宫切嗣、言峰绮礼以及韦伯·维尔维特。
角色曲线理论是由K.M.Wweiland在《角色曲线》中提出来的，目前这本书还没有出版。
所以七夜在和老虚讲解的时候， 还需要先把角色曲线的概念教给他。
还好虽然角色曲线的理论知识没有总结，但是编剧界已经有了类似的相关概念，所以老虚理解起来非常快。
虚渊玄在听完七夜的解释后，恍然大悟的点了点头：“真不愧是能够拍出好几亿美元的票房的大导演，原本很模糊的概念立马就变得清晰起来了。”
“还好吧，我也是看好莱坞剧本学的书比较多。”
这种理论上的东西，七夜并没有想要居功的想法。
毕竟学术界圈子太小了，七夜想要居功自傲都做不到，很容易被其他人戳穿。
而且七夜对于这种理论虽然应用的很熟练，但是真要他把完整的理论全部复述出来还是算了吧。
七夜坐回到了座位上，口干舌燥的他拿起茶杯喝了两大口已经凉掉的绿茶润润喉咙。
虚渊玄则是拿起记号笔在白板上写了两笔：“那么按照桐生桑的说法，韦伯·维尔维特就是最传统的正向角色曲线了吧？”
韦伯就是非常典型的冒险故事主角，从一个冒失的过于自信小屁孩在圣杯战争中成为了一个可靠的男人。
“是的，而言峰绮礼就是负面的角色曲线。”七夜点点头，“从一个好儿子，好徒弟，最终堕落成杀死自己老师，并且彻底黑化的角色。”
与通常故事中最终变成[更好的人]的主角不同，像言峰绮礼这样的角色通常会在故事的开头是一个完美的人。
用专业术语来说，就是已经学到或者了解[事实]的人。
然后，这样的角色随着故事的发展走向与主角完全不同的道路。
主角这边向上走，他们是从[谎言]中学到事实。
而像麻婆这样的角色则是会随着故事的发展向下走，他们是在[事实]中相信[谎言]，从而变得不完美。
更重要的是，这样的角色常常会成为主角的最终对手。
最典型的就是火影中的佐助与鸣人（疾风传之前）。
电影里的话，比较经典的则是《雷神1》中的托尔与洛基，《黑暗骑士》中的双面人哈维·丹特。
这样的角色常常会有着属于自己的一种独特的魅力，只要他们的剧情有说服力，他们就会爆发出极高的人气。
“所以，老虚你在处理言峰绮礼的剧情时一定要用心，他说不定会成为fz故事里的人气角色。”
“嗯……大概理解了。”
虚渊玄若有所思的点点头，“那么卫宫切嗣这个角色呢？我没看到他的角色曲线啊……”
除去最后一小段剧情，虚渊玄发现卫宫切嗣的角色几乎没有起伏，也没有任何转折。
事实上，哪怕到剧情的最后卫宫切嗣也没有最终的变化。
在得知圣杯无法完成自己的愿望后，卫宫切嗣做出毁灭圣杯的决定。
但这个举动并没有改变角色的本质，切嗣仅仅只是改变了自己对圣杯的看法。
这个依旧正义的人做出了符合他人设的决定。
七夜老神在在的说道：“老虚啊，这样的角色就是平面角色曲线了。他们从故事的开始到结束，都是一样的。”
“这样角色会有人看吗？”老虚好奇的问道，“桐生桑你不是说过，只有曲线变动够强烈而且具有说服力的角色才能够被观众铭记吗？”
“是的，所以大部分商业电影都不会采用这种角色曲线模式，因为角色很难出彩，用的不好就会让电影和角色变得平庸。”
七夜点点头：“但是也有相应的处理方式，我们需要改变角色身处周围的环境。”
看着被两个人的笔记写的密密麻麻的笔记，七夜停顿了一秒，再认真地解释道。