电影开头有不少惊艳的地方，在科幻惊悚片与动作片之间的调配也做的还算不错，就连一些社会哲学思考你也能看到一些影子。
奈何，作为一部迈克尔·贝的电影。
当电影前期线索全部汇总，所有的矛盾发展到最高点的时候，这位长脸导演就只会一种办法来解决问题。
那就是————艺术。
而且是最朴实无华的那种艺术——Boom！
电影的后半段基本上只剩下了追逐与爆炸两个情节，其他所有的要素都只为了这两个剧情服务。
前期故事搞的各种玄乎，最后用爆炸解决问题。
这种模式七夜感到非常熟悉与怀念，因为上辈子5部《变形金刚》电影都是这个套路。
这种迈克尔·贝式的固定套路再加上华纳的错误宣传，造就了这部电影的失败。
简单点来说，因为华纳的宣发不到位，首批走进电影院的观众只会有两种人，一种是对迈克尔·贝电影比较熟悉的粉丝，另一种则是被误导的观众。
后者因为电影不对胃口的关系，肯定不会给《逃出克隆岛》高评价。
而前者，因为看过太多次迈克尔·贝的套路，导致出现了审美疲劳，于是也不会对电影有多好的感官。
这也是迈克尔·贝的作品存在的最大的问题，套路化严重导致疲倦。
这种套路，看第一遍会觉得新鲜，看第二遍会觉得还行，看第三遍就觉得重复平庸，等再看第四遍甚至更多遍的时候就会开始骂mmp。
这就好比吃同一个厨子做的同一道菜，再怎么山珍海味都有吃腻的一天，更何况这个厨子做的还是爆米花这种原本就甜腻腻的东西。
因此如果是新观众，他们或许会对自己看的第一到第三部迈克尔·贝电影有着很高的评价，但到第四部他们就会开始嫌烦，之后更是唾弃。
这也是七夜上辈子老家对《变形金刚》五部曲的普遍评价。
而在北美，因为迈克尔·贝成名更早的关系，这种感官会更加明显。
再加上《逃出克隆岛》又没有《变形金刚》的IP加成，这种问题在老观众眼中会更加突出。
第一批观众口碑不高，这就会导致电影很难依靠口碑相传增加观影人数，进而导致恶性循环。
目前看来，《逃出克隆岛》依旧会重复上辈子的命运。
如果华纳一开始采用正确的宣传手段，用大规模宣传拉路人观众进场，电影会不会成功七夜不太好说，但首批观众口碑肯定不会特别糟糕。
可惜，就算是穿越者，七夜也没有时间回溯的特异功能，所以他只能看着梦工厂这艘大船带着《逃出克隆岛》一起沉到海底去。
【希望老斯不要气到吐血。】
七夜无良的想到，他此时已经开始对爆炸感到了疲倦，他索性开始玩弄起了左边凛放在扶手上的手指。
然后就被凛用另一手给拍开了。
“别闹，要玩晚上回宾馆再说。”
凛反手抓住了七夜的手，让他不要再作怪。
【我要引以为戒，同一个套路不能重复使用太多次。】
既然《逃出克隆岛》的失败已经无法避免了，七夜觉得自己可以整理一下对方失败的经验，并且从中得到教训。
【每个导演的个人风格太明显了，时间长了，观众肯定会看腻。】
七夜突然发现，上辈子漫威每一个系列电影请一个导演做法实在是太正确了。
这样每个导演的差异化风格能够让观众一直保持着新鲜感，再加上每部电影各自不同的主题，能够让观众对于漫威系列电影一直有一个比较高的期待。
【漫威的做法值得借鉴一下，要把更多的元素加入到各个圣杯战争之中。】
七夜敲打着扶手思考fate之后的发展计划。
现在fate的第一步已经走的非常成功，长远的规划已经可以开始提前进行了。
【除去fsn与fz，其他的fate分支作品我完全可以让其他导演去制作。】
自己肯定不可能把所有的fate都做完，哪怕不考虑观众审美疲劳问题，单就时间上自己也忙不过来。
DCEU早期主要电影全部集中在扎克·施耐德身上，结果就是电影出品率比隔壁MCU慢了不止一点半点。
人家一年起码出2部电影，而DC这里在第一部《钢铁之躯》过去3年后才拿出了《超人大战蝙蝠侠》。
然而这期间漫威都已经结束了第二阶段，开始进行第三阶段了。
至于导演的人选，七夜心里多少也有了一些备选。
比如说彼得·杰克逊那个胖子，还有以后其他可能会在好莱坞冒头的导演。
如果成本能够控制在一定程度的话，就连四季那个家伙也可以考虑一下。
于是，电影接下来的时间，七夜就在对型月影视宇宙展望的过程中度过了。
等到电影结束，连场都没散，七夜就找到了和自己隔了一个位子的紫苑。
“你觉得电影怎么样？”
紫苑随意的说道：“一般般吧，作为爆米花电影还算不错。怎么，你觉得《逃出克隆岛》会对《fate》造成冲突？”
“这个倒没有。”
《逃出克隆岛》大规模上映是在7月中下旬，这个时候《fate》的票房肯定会开始萎缩了。
《fate》接下来的票房对手是德普主演的《查理的巧克力工厂》与美式喜剧《婚礼傲客》。
不过这两部电影的主要受众与《fate》并不完全重叠，所以七夜并不是非常在意。
七夜对着紫苑说道：“是这样的，刚才在看电影的时候，我有了一点想法所以想要和你讨论一下，关于fate整个系列的发展。”
“你这个家伙看电影的时候居然在思考这种问题么？你就不怕主人家生气么？”