“谨以此片纪念那些为了自由奋斗而牺牲的英雄们。”
在电影正式开始之前，这句话在大银幕上用单独画面标出。
这句话倒不是七夜想出来的，而是在确定宣传策略后，电影制作组自己提出的。
不得不说好莱坞真的是可以将所有东西都能够拿来宣传。
七夜记得斯坦·李老爷过世的时候，漫威在宣传上也算是达到了极致。
不过普通影迷倒是觉得这种方式不错，至少全场并没有因为这句话出现嗤笑或者是嘲弄的声音。
而且这一手还博得了影厅里几位年龄较大的影评人的好感。
虽然这些人里经历过二战的人并不多，但是作为社会年龄顶端的人，他们还是非常喜欢这种尊重前辈的调调的。
影片开头就致敬，这是对他们的尊重。
想想现在那些年轻人，一个个眼睛都长在额头上。
也不想想，如果不是有他们这些老一辈人的奋斗和努力，美利坚能有现在的局面？
很快，电影就正式开始了。
《美国队长》大概是七夜参与魔改程度最少的电影。
或者说除了电影最后彩蛋稍微做出了调整外，电影正片与上辈子的版本根本就是一模一样。
不对，还是有所区别的。
因为电影采用的2D而不是上辈子的3D版本，所以上辈子有几个为了凸显3D立体感的镜头被进行了修改。
其中最明显的就是美国队长几个飞盾的镜头，盾牌在镜头里的占比明显小了一些。
这些镜头上的细小差别处理，倒是给了七夜对《小圆》的后期制作一些启发。
至于其他地方，七夜是真的没有看出有任何差别了。
毕竟《美国队长》这部电影就像一直对外所宣传的那样，这就是一部标准的主旋律电影。
反派红骷髅一登场就告诉了所有人他是一个大坏蛋，其邪恶程度甚至超过了纳粹。
对于2000年以后的观众们来说，这样的电影稍微有些新奇。
但对于老一辈的观众们来说，这部《美国队长》倒是显得有怀念。
毕竟在20世纪的时候，这种类型的电影一直都算是主流。
再加上现在的美国社会环境风气，这就进一步加深了大家对这部电影的好感。
这是一部与过往的超级英雄电影截然不同的电影，但同时却又遵循着精彩电影共有的特性。
比如紧凑的节奏，吸引人的打斗以及美国观众最喜欢的歌舞。
这些都是让观众感到熟悉的成分。
但真要把《美国队长》与近十年超级英雄电影放在一起，大家却又能感受到非常明显的差别。
《美国队长》整部电影都带有着近几年商业电影中甚少带有的，过于清晰化的黑白分明。
同时也带着许久不见的，对电影中美国政府的正面化描写。
影视作品为了讨好市场，常常会是反应大家生活的媒介。
对于超级英雄电影，这天生带有商业属性的电影来说更是如此。
近几年的超级电影，准确的说是自从[911事件]之后的超级电影。
无论剧情本身是好是坏，是简单还是复杂，都会存在对系统与美国政府的不信任。
比如说现在依旧还在上映的《黑暗骑士》，还有讲述变种人与政府关系的《X战警》系列都是典型的代表。
就算是《变形金刚》这样的美军宣传片，电影中的情节也诸多展现了美国政府不光彩的一面。
漫威自己这边就更是如此了，《钢铁侠》与《无敌浩克》中都存在“美国政府就是坏人”这样的设定前提。
可是《美国队长》却不一样，这部电影缺少那些电影中对政府的怀疑，电影中的美国就真的好像是正义使者一样。
当然因为时代在进步的关系，尽管电影中保留了诸多古老电影的人物设定。
可是电影呈现出的[美国队长]这个角色在电影中还是非常能够让人信服的。
至少比起上世纪版本的《超人》，这版的史蒂夫·罗杰斯更加真实一些。
只是这种真实原本就是经过伪善化处理的。
要知道，真正历史上的二战时期，美国在与德国交战的时候，自己也没有好多少。
别看电影里的咆哮突击队里有白人、有黑人、有黄种人，看上去是那么的和谐有爱。
可在当年的美国，绝大多数黑人都是禁止参战的。
而黄种人更是因为日本的关系被与其他人隔绝。
如果去看二战时期的美国队长漫画，其中各个种族的严重符号化，完全可以表明美国当年种族问题上的歧视程度。
黑人永远都是胆小鬼，投降速度比法国人都快；德国人永远都是外强中干的傻子；黄种人看上去一个个都像是没进化完全的猴子……
只能说，美国队长这个角色，从创立到现在这么多年了。
他依旧没能摆脱其政治宣传的定位。
细细想来还真的是一种悲哀呢。
当然，《美国队长》的本质还是一部爆米花电影。
尽管不是暑期档夏日强片，但依旧无法掩盖其商业作品的事实。