毕竟斯皮尔伯格的黄金年代距离这些年轻人太遥远了。
尽管这些年轻人有看过诸如《侏罗纪公园》这些老斯的精品电影。
可事后看与在上映的时候看的区别还是非常大的。
那种电影上映时的全民疯狂，如果不亲身经历是很难感受到的。
对这些青少年来说《侏罗纪公园》只能算是一部相对不错的电影，但Fate却是他们的挚爱。
这种时代的差距，才是让七夜能够在网络上获得赞誉的关键因素。
同样的道理，能够代表着传统媒体意见的那些人。
对他们来说《侏罗纪公园》、《夺宝奇兵》系列都是他们童年最珍贵的回忆。
而童年的烙印是最能够让人产生盲目崇拜的关键性要素。
为什么昭和的特摄粉丝总是认为平成的假面骑士与奥特曼不够好，甚至缺乏了作品原有的味道？
不是因为平成系的不够好，而是那些老粉丝们只记得昭和的好，以至于他们忽视掉了平成系作品的优秀之处。
只是这样的情况反映在社会评论上，就会变成话语权的问题。
按照传统社会情况，一般掌握话语权的人通常都是40-60岁的社会中坚派。
他们对某项事物的好恶几乎可以代表整个社会对这件事物的看法。
这也是为什么《大话西游》在刚刚上映的时候得到的是一片骂声。
因为那些掌握着社会话语权的人认为这部电影是垃圾，所以它就是垃圾。
而那些喜欢这部电影的人要怎么办呢？
他们只能憋着，一直憋到他们自己也成为了社会中坚力量，掌握了话语权然后再为自己喜欢的作品平反。
所以我们经常能够看到一些以前主流唾弃的作品在十年，或者是几十年后成为了一代经典。
不是因为这部作品创作出来的时候没有人懂得它的美，而是当时那些喜欢它的人没办法告诉社会这些作品的优点。
当初《虹猫蓝兔七侠传》刚刚播放的时候，豆瓣的评分只有3.8分。
这是因为当时掌握着豆瓣主流话语权的大人们认为这部动画片充斥着“浅薄低俗”、“教唆早恋”、“鼓吹暴力”。
所以尽管当时的孩子们非常喜欢这部动画，但依旧没有任何用处。
最终结果就是这部动画剧在首播的时候半路停播，各路评价也都是跌落谷底。
但等到新老更替，当当年的孩子们成为了豆瓣乃至社会的主流。
当他们掌握了话语权的时候，这部电视剧才被翻案。
豆瓣的评分也从3.8分爬回到了9.5的高分。
作品还是那个作品，但评分的人却已经不再是当年的那些人了。
这种影视作品评分修改的情况，完全可以说是一种社会迭代的缩影。
按理说，七夜与斯皮尔伯格两位导演到底谁优谁劣的争论，其实并没有什么好争的。
因为掌握话语权的人都站在斯皮伯尔这边，如此的争论其实根本就不应该发生。
喜欢七夜的年轻人们，除了相互之间说一声“桐生导演牛逼”外，也没办法改变主流社会的评价。
可是，这一次的情况却与以往大不一样。
21世纪前十年的年轻人们无疑是幸运的，因为他们是唯一一代在年轻时就掌握了一部分话语权的一代。
网络在进入21世纪后已经飞速发展，影响力也与日俱增。
但在网络中占据话语权地位的人并不是那些传统的社会中坚派，而是社会的年轻人。
原因也很简单，这些社会中坚接受新事物速度太慢，被这些年轻人钻了空子。
事实上，七夜与斯皮伯尔之间孰优孰劣的争论也是从网络上开始蔓延，最终在传统媒体上发酵的。
另一方面，青少年这个人群又充斥着各种不稳定因素与逆反心理。
当主流媒体对自己喜欢的事物做出诋毁后，他们就会想尽一切办法为自己喜欢的东西正名。
就连一些对《夺宝奇兵4》感官不错的年轻人，也因为看到各种传统媒体对Fate的不屑态度而变得对其抗拒。
一时间，网络上的影视板块上什么牛鬼蛇神都跳出来了，各种神仙打架，骚操作层出不穷。
目前的网络上充斥着对《夺宝奇兵4》的批评，很多都与鹫峰的网络公关（水军）部门无关，完全是网友们自发组织的。
“观看《夺宝奇兵4》这部电影，对你的视觉、听觉、大脑都是一种痛苦。”
“斯皮伯格将所有荒唐的情节与设定都塞到了《夺宝奇兵4》之中，想要在这部电影里挑错，那就和打碎鸡蛋一样简单。”
“来让我数数有多少种理由讨厌《夺宝奇兵4》，一……二……三……”
得益于网络言论相对自由的环境，短短一天的时间，不利于斯皮尔伯格和《夺宝奇兵4》的言论被散播的到处都是。
毕竟只是电影评价，只要不涉及种族歧视之类的红线，基本上不会有人来管。
尽管无论什么时候，大家总会说长辈教育小辈的时候需要有耐心，需要双方相互理解。
但说归说，做归做。
当老一辈的人发现自己的话语权受到挑衅后，他们想的从来不是与小一辈的人好好沟通，而是直接想办法按下去。
在5月初的日子里，北美影视圈的传统媒体与网络媒体出现了一种隔空吵架的奇怪现象。
倒不是说传统媒体不想在网络上和那些他们认为的“小兔崽子”对线。
而是思想陈旧的传统媒体根本没见识过网络上大规模冲击评论区的阵势。